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第四百三十四章 就这点水平也想坑人（第1页）

所谓“过渡期”

，从总体上来讲，是指明末清初的瓷器发展期。

大约一百年前，德国学者帕泽斯基首次提出“过渡期瓷器”

，但由于帕泽斯基在提出“过渡期瓷器”

概念时，并未过多阐释，这就给后人留下较宽的讨论空间。

帕氏之后的论者往往直接以时间为着眼点予以界定，将过渡期瓷器解释为明末至清初过渡时期的瓷器。

于是“过渡期”

的起止时间认定便成为一项重要研究内容。

哈里·加纳将1620年（万历朝结束）至1662年（康熙即位）定为过渡期的起止时间。

索姆·詹宁斯将1620年至1683年定为过渡期的起止时间。

国内有学者详细分析了明末御器厂停烧和清初御窑厂恢复的时间，将万历三十六年（1608年）和康熙二十年（1681年）作为过渡期的起始和终结。

反正公说公有理婆说婆有理，这个过渡期的时间，在学术界至今未曾得到统一认定。

而在这17世纪的社会风情画卷里，景德镇瓷器的官窑属性已经退去，在新兴市民阶层的庞大市场需求下，迅速转向陈设性、装饰性和鉴赏性为主，俨然成为了显示品位、地位、身份的奢侈品。

为符合这种新的审美趣味的变化，“过渡期瓷器”

的造型设计与装饰题材也趋向丰富多元和世俗化。

日常生活场景与社会大众喜闻乐见、通俗易懂的故事，也成了装饰题材纹样的主流时尚。

眼前的这款青花洞石花卉耄耋图撇口瓶，高约36厘米，撇口，细长颈，圆腹，圈足，瓶身分上下两幅青花图案，颈部到腹部之间，以青花绘兰为主体，圆腹以青花绘猫和蝴蝶（猫蝶即耄耋的谐音，古代人生八十称耄，九十称耋，寓长寿之意）、洞石为主体，中间以芭蕉纹间隔。

足底施釉，无款，胎质看起来很细腻。

从整体而言，器型优美，线条柔和，比例匀称，釉质细腻，釉面莹润，釉色白中闪青，整体纹饰布局疏密有致，妍丽清雅，画工遒丽洒脱，生动而精美，细腻而娴熟，青花发色亮丽，典雅。

单就这制作工艺而言，要么是官窑，要么是精仿！

只是，秦立的眼神有些困惑，还有些一些狐疑。

按照标牌上的说法，此款青花瓷器乃是过渡期的撇口瓶，也就是说，生产年代在万历晚期至康熙初期。

但这个瓷瓶的形制，给秦立的感觉，更接近赏瓶。

赏瓶是雍正时期出现的一种造型，作赏赐之用，其器型来源于玉壶春瓶，撇口，细长颈，肩部装饰凸弦纹，圆腹，圈足。

唯一不同的是，此款瓷瓶没有赏瓶肩部装饰用的那套凸弦纹。

而撇口瓶，是唐代晚期定窑创造出来的造型，虽然后续发展各朝都有变化，但有一点一直没变，底足为斜撇足。

而此款青花瓶的底足则是圈足。

秦立想了想瓷器史中关于撇口瓶的记载，好像拥有圈足的撇口瓶大概时间是出现在雍正之后了。

也就是说，雍正之后的撇口瓶，由于赏瓶的出现，跟明朝相比，又有了变化。

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