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仔细看了一下剧本之后,牛奕辰情不自禁的点了点头。
仅仅是过了一个晚上,现在的剧本就已经比他写的那个大纲丰满的多了,虽然只是完成了一个部分的内容,但是其中的细节也足以看出于敏的用心。
就像是于敏特意指出来的那样,在剧本中他主要调整的是‘父亲’这个角色的人设。
原本的电影里面,那个父亲无疑是失败的,这个失败是从一开始就设定好的,因为他是拎着酒瓶子出场的,说明他那时候就已经有酗酒的倾向,发展到后来,果然开始酗酒了,而且还有了家暴行为,最后被长大的男主角揍了一顿,赶出家门。
像这样的男人现实里面有吗?当然有。牛奕辰就遇到过一个,但是因为有这种人,就一定要搬到荧幕上吗?当然也不是。
这样人设的男人虽然让人印象很深刻,但在中国其实并不普遍,反而很少。照实拍出来,或许能增加电影的冲突和戏剧性,但是观众在看的时候,代入感反而少了。
作为一部主打感情的电影,代入感其实比戏剧性更重要,就像是《忠犬八公》这个电影一样,里面的戏剧性多吗?不多,但是那种平白直叙的方式,反而让人慢慢的就走到了电影里面,为之感动,为之落泪。
而且意味的表现粗‘父亲’的不好,反而还可能会让一部分观众升起逆反的情绪,表示不理解——父亲都已经被生活逼成这样了,你为什么还有心思去养狗?有这个时间去挽回一下家庭,帮一下已经陷入泥潭的亲人不好吗?
不知道于敏有没有考虑到这两点,但是在他将‘父亲’这个角色修改了人设,进行相当程度的中国化之后,这两个问题就凭空消失了。
和原版电影的表现方式完全不同,新剧本中的‘父亲’虽然也反对养狗,但是却有着极为充分的理由,人设更贴近于中国传统的严父形象,在家庭中扮演着严肃而理性的角色,话很少,但是每一句都直白又重要。
牛奕辰注意到了其中几个简单的节选。
父亲面无表情的问:“警局打电话过来,说你们打碎了一辆车的玻璃,就是因为它?”
儿子有些害怕,“对啊,爸,你都不知道当时它有多可怜,再晚一会儿的话,说不定就要死掉了。”
父亲点头,表情未变,又问道:“你准备养他?”
儿子兴高采烈,“是啊,你看它多喜欢我,我已经给它取了名字……”
“不能养。”父亲的表情很严肃,“我和你妈妈都要上班,你也要上学,养不了。”
儿子急了,“我能养的。”
“你以为养狗很简单?”父亲开始讲道理,儿子脸上不耐烦,但是不得不听。
父亲说道:“如果养狗的话,你得每天遛它;给它准备吃的、喝的;出门在外要牢牢的牵住它;要知道它什么能吃,什么不能吃;它出去拉屎之后,你还得负责给它清理干净……这还只是我一下子想到的,没有想到的事情还有更多,比如它万一生病了,长大没有那么可爱了等等,出现那些情况之后,你还愿意照顾它吗?”
“我……”儿子犹豫了一下,最终坚定的说道:“这些我都能做到,我可以每天遛它,可以每天给它准备吃的,出门一定牵的牢牢的,那些知识我都可以查,一个都不会忘记。”
母亲劝说,“你儿子的性格你也是知道的,他答应了你的事情,一定会好好做到的。”
“最好这样。”父亲叹了口气,对儿子说道:“你可以先养一天试试。”
这些对话说的,其实已经有些沉重了,但是在这方面,稍微沉重一些也是有必要的,就是不知道这种不讨人喜欢的话会不会影响到最终票房。
想到这里,牛奕辰忽然又想到了另一件事情,《忠犬八公》和《一条狗的使命》的导演是一个人,但是两个电影的内容却相差很远。
相对来说,《一条狗的使命》在艺术上比《忠犬八公》相差甚远,但是在票房上,却又对《忠犬八公》形成了碾压式的优势,这点除了上映的年代不同之外,和电影本身的性质肯定也有很大的关系。
那么……现在这个被魔改过的电影,究竟是艺术性多一点,还是商业性多一点呢?
这个念头在牛奕辰的脑子里面才冒出来没一会儿,就又被他给抛到了九霄云外。
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